《秋色梧桐图》蓝瑛
明末清初画家蓝瑛的《秋色梧桐图》，没有选取挺拔参天的梧桐树，而是截取雨后横斜下垂的梧桐枝头，集中描绘梧桐树的枝叶，以突出表现秋天的特征。画中的梧桐枝叶，饱含水墨，浓淡适宜，层次分明，疏密有致，已呈现红褐色的桐叶之上挂满了桐果；一只黑头蜡嘴鸟栖息在枝上，目视前方，气定神闲，素雅可人；上面的一条枯枝横空而出，状如鹿角，劲健有力，虬曲刚劲；几枝丹枫挺俏遒劲，穿插其间，参差错落，搭配巧妙，更增添了秋天的意味。笔墨苍劲雄奇，灵动而不轻飘，作品整体显得粗中有细，豪放中又透露出江南画师所独有的细腻。蓝瑛，字田叔，钱塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表画家之一。他工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，师从画家沈周，临摹唐、宋、元诸家，到了晚年笔力更加苍劲。清顺治十一年（公元年），70岁的蓝瑛画了这幅《秋色梧桐图》，不同凡响，意韵悠长。画的右下有题识：“甲午销夏龙泓，时同涛庵老社长兄清言河朔之饮旬余。晓凉过雨，遂拟赵松雪秋色老梧桐画以志，并乞教云。”赵松雪即元代画家赵孟頫的别名，他曾根据李白《秋登宣城谢朓北楼》诗意，创作了一幅《秋色老梧桐图》，蓝瑛这幅是模拟而成。李白的《秋登宣城谢朓北楼》中有“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”的诗句，描写了秋天的景色。立秋后，梧桐树是最先落叶的树种，古人常常把梧桐作为报秋的信使。宋朝时的立秋日，宫内要把栽在盆里的梧桐树移入殿内，等到立秋时辰一到，太史官高声奏道：“秋来了！”随之，梧桐树应声落叶两三片，此乃报秋。古人把风吹落叶、雨打梧桐作为伤秋寂寞的象征，白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”的诗句；南唐后主李煜有“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”的吟唱。宋人刘翰有《立秋》诗曰：“乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。”现代诗人左河水也有《立秋》：“一叶梧桐一报秋，稻花田里话丰收。虽非盛夏还伏虎，更有寒蝉唱不休。”图的左上部分有清朝乾隆皇帝的题款诗：“法传赵荣禄，神是李青莲。更忆梅花石，曾逢德寿边。”赵荣禄是赵孟頫的又一别名，李白号青莲居士。这首诗既高度评价了这幅画神形兼备，还讲述了一段文坛佳话。清乾隆十六年（公元年），乾隆帝第一次南巡来到杭州，他听说旧南宋德寿宫内有深受宋高宗喜爱的芙蓉石和古苔梅，便兴致勃勃地来到旧址寻古探幽，没想到却是一片茅草丛生、狐兔出没的荒野废墟。在一堆残垣断壁中找到了芙蓉石和古苔梅，上面青苔累累，残破不全。当随从们冲洗干净后，乾隆帝意外地看到了石碑上刻有蓝瑛与好友孙杕合作的《梅石图》，他喜出望外，当场赋诗一首：“傍峰不见旧梅英，石道无情迹怆情。此日荒凉德寿月，只余碑版照蓝瑛。”乾隆帝令人将芙蓉石和梅石碑一并带回北京，置于圆明园中，另命人摹勒石碑留存在杭州旧址。返京后，乾隆帝为这次的意外发现欣喜不已，又赋诗曰：“临安半壁苟支撑，遗迹披寻感慨生。梅石尚能传德寿，苕华又见说蓝瑛。”
来源丨《四川*协报》年8月14日第4版
图文编排丨朱泳旭
校检丨谭雯琪
责任编辑丨董彦
审核丨刘姝岚
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